发布时间:2024-08-17 03:13:58 来源: sp20240817
继监制今年暑期档火爆出圈的《消失的她》后,陈思诚在今年年底又拿出一部电影《三大队》,影片正在热映中,收获不俗口碑,陈思诚再次展示了他作为监制的眼光和把控能力。
谈及《三大队》,陈思诚表示,整部电影都是他的某种情感投射,“非要总结一句台词的话,就是最后程兵在抓住嫌犯后说的那句话:‘台平市公安局刑警三支队程兵、廖健、马振坤、徐一舟、张青良,任务完成。’这句台词可能最能代表我的情感吧。程兵从‘我执’到‘我值’,12年长路到终点,我相信人生没有白走的路。”
“唯真不破,以情动人”是拍《三大队》的“八字方针”
在给《三大队》每个演员的剧本上,都写着陈思诚对这部电影的要求——“唯真不破,以情动人”。陈思诚表示,作为监制,他的工作之一就是要给作品定性,“从文本开始,决定哪一种艺术形式更适合展现这个文本的内涵和真正的精神。”
刚看了两页纸的剧本大纲,陈思诚就被击中了,“可能是我的年龄和阅历到了这个阶段,看了很多个人在大时代洪流面前的弱小无助,在命运让你做出改变的时候,不得不进行选择的故事,我心底一直很喜欢这个话题。我很少看了两页纸的剧本大纲就会感动,但是,这部电影让我流泪了,我就说一定要做。”
《三大队》打动陈思诚的,是主人公朴素的情感,是他们面临重大人生变故的时候,个人所做的选择。所以,从一开始,陈思诚就为影片拍摄确定了“唯真不破,以情动人”的写实方向。“唯真不破不只是对演员的要求,所有的工作人员都要做到这四个字,影片有十多年的时间跨度,灯光、道具、服化等所有部分,都要做到这四个字。技术上,我之所以选择1.85:1的画幅,就是因为它更接近我们小时候看电视的画幅,更怀旧更复古,不是现在宽银幕的2.35:1画幅。此外,妆造尽量不要,除非是让演员变老。否则的话,尽量都要全素颜的表演。演员的表演一定要生活化的,不是那种戏剧性的,刻意的煽情,我觉得只有这种很朴素、娓娓道来的表达,才能跟这个剧本、跟这个故事结合在一起,才能让观众真正感受到我们想要表达的东西。”
陈思诚之前监制的《唐人街探案》《误杀》系列走的都是悬疑路线,但这次拍《三大队》,陈思诚反复强调“不是悬疑”,“《三大队》讲的是曾经的警察追凶的故事,故事内核是关于人生的选择,所以,《三大队》不是一个强悬疑的类型片,不是之前我和团队所探索的类型片创作,但这对于我们团队来说,是一次很新的尝试。”
正是有程兵这种人,社会才能前行
程兵坚持12年的追凶,这样的精神因为难得而为人钦佩和感动,陈思诚表示,他和主创团队都坚信这种精神应该保有,“所谓的‘三杯吐然诺,五岳倒为轻,眼花耳热后,意气素霓生’,特别传统的中国古典古代侠义精神。”
在陈思诚看来,让程兵坚持追凶的原因,不仅是他背负了三大队的队员入狱的事情,也有方方面面的促成因素,“他的台词说,那个小女孩14岁,一直在司法鉴定中心里面冻着呢,什么时候才能入土为安?犯罪嫌疑犯没有被抓住,死者就无法被安葬。还有程兵的师父老张,在这个事情里不明不白地死掉,包括受害女孩的家庭因此事家破人亡,女孩的父亲却还在程兵出狱时给他送了一袋茶叶蛋感谢。所以,程兵背后背负着特别多人,他们都因这件事情而改变,所以我认为程兵坚持追凶的力量是来自于各个方面,最后集结在他个人身上。”
此外,陈思诚认为还有一个重要原因,就是程兵骨子里是个警察,“就像那句台词说的,他外表是一个囚徒,内心还是一个警察。警察最重要的是魂,他是有警察魂的人,他认为这个案子一定得沉冤得雪,一定得追到真正的凶犯才行。”
陈思诚坦承,如果换位思考,自己不一定能坚持到程兵的程度,“但是,我认可他、相信他,正因为有程兵这样的人,在各行各业里坚持着,人类社会才能前行。坚持是一种品格,不是说我坚持了16年才叫坚持,我可能在某个岗位上坚持16天也是坚持。只不过坚持的方向、职业、时间长短不同。很多籍籍无名的人,在自己的行业里坚持着,奉献着他们的光和热,这个社会才有今天。”
程兵的坚持动人,其他人的放弃同样动人
“三大队”的几个队员出狱后,程兵说要去找嫌犯王二勇,队员马振坤、小徐、蔡彬和廖健四人义无反顾地跟随同行,而随着时间的流逝,追凶希望渺茫,四人因为各种原因慢慢退出,只剩下程兵这一位“孤勇者”。
谈及四人的退出,陈思诚表示,他们的放弃,自己同样特别感动,“我完全能够共情,那些缘由完全能够说服我。我觉得一个人坚持的方向特别重要,你坚持的是什么也特别重要。就像魏晨演的小徐,他和程兵说对不起,自己半途而废了,程兵说了一句,你离开这个姑娘,这才叫半途而废,多好的一句台词啊。年轻人,你还有更好的未来和生活,这是你的新希望,你为什么还要坚持和我追凶呢?程兵坚持有他的坚持,他也理解小徐的放弃。我认为这种放弃同样打动人。”
四人的离开都有各自的无奈和茫然,陈思诚表示,人生就是生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得,“我们有一些是天然带来的东西,是没有办法隔绝的,比如说亲情。电影里子贤塑造的廖健,就是因为亲情,因为孩子,不得不回去。王骁扮演的老马,因为家庭因为爱情要回去。魏晨扮演的小徐承载的是希望,对未来美好的希望和憧憬。炳琨演的蔡彬则是因为身体原因。其实人生有一些东西是无法拒绝的,或者说我们在选择过程中,可能要牺牲掉自我的一些东西。”
对于队友的放弃,程兵理解并支持,对此,陈思诚说:“因为我认为宽厚很重要,尊重也很重要,明白和体恤对方的选择尤为重要,何况在这个电影里,他们的选择都是必然的。”
没有刻意煽情,三大队像是“钢七连”
三大队的队员出狱以后首次重逢,在马振坤路边摊喝酒的那一场戏,是影片一大泪点,陈思诚说,当时演员是真的喝酒了,他们相信了角色,演员进入到了规定情景中,“这些优秀演员以真挚的情感碰撞出了那场戏,我认为这是一个高于戏剧真实的真实,非常打动我。”
谈及为什么选择让大家一起合唱《少年壮志不言愁》这首歌,陈思诚表示,首先,这首歌是他们小时候看的《便衣警察》的主题歌,他个人非常喜欢,尤其打动他的歌词是“为了母亲的微笑,为了大地的丰收,峥嵘岁月,何惧风流……”另一个原因是这首歌曲在警察心目中的力量,“如果说用一首歌表现警察的警魂,我认为可能很少有歌曲能出其右,比它更具代表性。我们有一次聊天的时候,编剧张冀跟张译都讲到了他们身边的警察朋友,不管是正在当警察的,还是已经离开这个队伍的,喝完酒以后都会唱这首歌。”
三大队的兄弟情令人热血沸腾又为之心酸唏嘘,陈思诚表示,其实他们没有刻意去讲兄弟情,他认为在这方面,《三大队》的气质接近《士兵突击》,“《士兵突击》其实也没有讲兄弟情,不是刻意讲情感,只是因为一些事,这些人在一起,之间产生了情感关联,《三大队》有点像我们当年《士兵突击》的钢七连。在一个团队里边,一定有这个团队应尽的职责,有他们需要完成的任务。没那么煽情,真的就是事上见,这是很关键的。当你看到哥儿四个走到马振坤的夜宵摊子的时候,大家时隔几年再次见面,没别的,一个拥抱就够了。这是我们需要在这个电影里把握的,不是刻意去宣扬他们之间的情感,但是你又能看得到这份浓厚的情感。”
送茶叶蛋的情节,是最后加进剧本的
除了夜市重聚令人泪目外,陈思诚说自己流泪较多的戏份还有受害人的父亲送茶叶蛋,以及每个人离别的戏份,“马振坤那段独白,包括他离开时,他以为队友们在火车站叫他,一回头,发现空空的站台那一场戏。最后程兵抓到凶手后向警察敬礼,还有墓地那一场戏,大家愿意跟着他走时每个人的台词。我都觉得很感动。这次,我们集结了一些优秀演员,每个演员演得都那么对。”
影片中,陈创饰演受害女孩的父亲,程兵出狱之后,他给程兵送上了一大包茶叶蛋。陈思诚透露,这个情节是他最后加进去的,“我在开机之前,最后整个润色了一下剧本。这个情节是我加进去的。首先,那时候已经基本确认陈创来演这个角色了,陈创是我特别喜欢的一位演员,我之前没见过他,但是我看过他演的一些戏,是我一直想合作的演员。当时,我觉得细节里面缺少一点点力量,我就给他一个支点。这个父亲,女儿没了,老婆因受不了打击也死了,他常年几乎没有什么特别正经的工作,每周都会到派出所问一次抓没抓到人,他的生活是很拮据的。如果他想送一个人东西表达感谢,我觉得他应该送吃的,端出来看着挺大一份,但其实不值几个钱,力量感又很厚重,所以,我选择了茶叶蛋这个道具。他虽然没钱,但是送给程警官的是一份厚重的心意。真正宝贵的东西是你在一无所有的时候,你能奉献给别人什么。这是我觉得陈创老师演得非常好的一场戏,也是我每一次看,几乎都会泪目的一场。”
张子贤扮演的廖健是在过年看烟花的状态下,与兄弟们告别的,欢庆的氛围却是悲苦的离别,为什么以这个方式结束他的追凶之路呢?陈思诚表示,每逢佳节倍思亲,人在那个时候是最孤独最想家的,“所以那个时候廖健是最想儿子的,我觉得一定要有一个特别的时机,让他与兄弟告别,所以要有这样一场戏。要有每年春晚那首《难忘今宵》响起来,配合着放烟花的背景。烟花那么美,大家都其乐融融,他们的孤独、他们的挫败,他们对远方亲人的思念才会更加凸显。还有李谷一老师唱的那句‘共祝愿祖国好,祖国好’,所以,我们有很多东西都是在这场戏里面集中体现。”
廖健那时以呐喊的方式来宣泄,陈思诚认为他不是释怀,不是觉得事情结束了,“我认为他是觉得自己分身乏术了,他恨自己无能,因为他不能陪在兄弟这边了,他需要去儿子那边了。人生有的时候就是这样,他眼含热泪看那帮兄弟,程兵对他点了下头,那意思就是别说了,都懂。”
好演员应该像水一样,张译就是这样
很多人都认为张译和程兵的契合度很高,特别适合扮演这个人物,陈思诚表示,张译身上的执拗和程兵很接近,“就是他骨子里的内在力量,跟程兵很接近。其实,这么多年走过来,我们彼此见证着对方的成长,张译让人最感慨,或者说最钦佩的,是他演了这么多戏,依旧没有对这个行业有任何的疲倦感。相反,他每演一个角色或者进组,他都很新鲜,非常热忱,对表演充满兴趣。”
程兵追凶多年,干过很多职业,加上风餐露宿,因此,张译在片中有个造型是满头白发,非常落魄,拍摄这段戏时张译走在街上,好多人都没认出来。陈思诚认为好演员应该像水一样,张译就是这样,“我们给他妆造完以后,他就是一个普通人。我们有一次偷拍,绝对没有人认出来张译,包括张译戴小红帽、扛东西、扫地那些戏,都没有人认出来,真是好演员。”
落魄的程兵在破裂的镜子面前,看到折射了很多个自己的镜头也是被观众所称赞一个情节,对于这个情节的设计,陈思诚表示,程兵在追凶多年的过程中,几乎忘了审视自己了,“在那个时候,他重新在镜子里审视了一下自己,他惨笑,因为镜子裂成了不同的碎片,会有扭曲,他看到不同的碎片中的自己,也象征着他生命中所谓的一种破碎。第一次看到自己的老态,他先笑了,然后,他走到了一个公园里,看到平常人的幸福,看到蹒跚学步的孩子、跳广场舞的大妈、打乒乓球的老头老太太,那是他们生活的常态,那一瞬间,程兵发现他与这种幸福隔离了,他发现自己已经回不到那种日常生活里,所以,他哭了,他不知道自己的坚持是否还有意义。他对自己这十多年的坚持,对破碎的自己,有一种无力感。”
好演员永远会给人惊喜,在陈思诚看来,这是一个优秀演员最有价值的部分。张译虽然是老戏骨,但依旧能给别人带来惊喜,陈思诚以影片开场的一个细节举例,“发现14岁女孩被杀,三大队出警去现场,张译给那个女孩的裙子往下拉了一下,遮一下腿,那就是他设计的。那个女孩腿露得有点多,拉裙子是张译下意识的一个行为,正好被我们摄影机捕捉到了,而且变成一个我认为非常能体现程兵个人细节的动作,他的创造力都是体现在这些细节上。大东西不说了,这是特别有生命力的一种处理。”
20多年后再合作,像隔着时空在对话
从《士兵突击》里的战友,到《北京爱情故事》里的大学同学,陈思诚、张译和李晨跨越20年的友情,在《三大队》中再次集结。
2004年的电视剧《民工》中,陈思诚和张译初次合作,陈思诚回忆说当时他和张译一个房间,“那真的叫相知于微末时。他在演《民工》之前基本上没演过影视剧,他那时候是战友话剧团的话剧演员。”两年后,陈思诚、张译和李晨、王宝强等出演了《士兵突击》,成就了一部经典作品,也成就了几人20多年的友情。
20多年过去,陈思诚说每人都发生了巨大改变,“你拥有一些东西,也一定会失去一些东西。总的来说大家都在变好,不管是译子还是我自己、李晨,大家都是在往好的方向做。我们个人对生命的体验和认识都更加成熟,我们都更稳重更丰厚了。但我觉得最好的一点是,大家有一些特别正的东西没变,如果变了,我就拍不出《三大队》这样的电影,如果变了,张译演不出程兵这样的角色。”
提及这次合作,陈思诚说他临开机前调整的最后那稿剧本写完是凌晨三点多,“我给两个人发了消息,先是发给张译,说剧本改完了,我认为特好,我想请李晨来演杨剑涛。我马上又给李晨发了个消息,说新电影快拍了,有个角色想让你来帮个忙。我们三个从《士兵突击》到《北京爱情故事》,到《三大队》的又一次重逢,我总觉得电影跟生活有的时候特别微妙。调整完剧本,我希望李晨能来演这个角色。李晨也欣然应允,就变成了《北京爱情故事》之后我们三个人的又一次合作。”
《三大队》的导演戴墨是《北京爱情故事》的执行导演,当时也演了一个角色,这次他将《三大队》中二大队跟三大队第一次见面的餐馆定名为“老地方”。陈思诚笑说:“他自作主张,把吃饭那小餐厅,变成了‘老地方’,‘老地方’其实是《北京爱情故事》里那个餐厅的名字,像隔着时空在对话一样。”
很多人提及陈思诚、张译、李晨和戴墨导演等人在剧组的默契,陈思诚笑说,之所以叫默契,就是无需过多的语言,就都明白彼此的心意,“比如说拍大排档那场戏,本来没有李晨的戏,但他也特意过来了,那天人最齐。”
同程兵在电影里说的那句“任务完成”一样,陈思诚在《三大队》的任务也已经完成,投入到新作品创作中的他,希望在未来继续给观众带来慰藉、温暖和勇敢。
文/萧游
(来源:北京青年报) 【编辑:叶攀】