发布时间：2024-12-01 00:19:05 来源: sp20241201
从三年前正式宣布开机，《异人之下》就备受粉丝期待。电影《异人之下》以漫画家米二的《一人之下》漫画原著为蓝本改编而成。导演乌尔善延续《封神三部曲》全流程电影工业化运作模式，通过影视化的技术手段拍摄、剪辑，在数字化影像的视域下重构原著漫画世界，将蕴含中国文化及传统美学的内容与现代故事融合。怀抱构建东方奇幻梦想的导演乌尔善试图开拓国风超能力电影类型，尝试不一样的商业创作。
漫改电影作为跨媒介的改编，改编必须在一定程度上忠于原著，如保留核心角色、设置主要场景、还原主线情节等。但是由于商业消费和主流文化的影响，这种跨媒介的改编往往意味着需要将观众对原著漫画的“原初理解”做内涵重构，来吸引更广泛的受众群体。
漫画的读者大多集中于青少年群体，虽然作品内容往往不限于青年的故事，但青年的视角与立场来审视当下的种种社会现象是漫画文本的显著特点。于是，作为小众传播媒介的漫画被接入到大众媒介——电影时，必然要以更为大众接受的方式来对漫画原著内容进行重述。选择的策略便是对原著粉丝的部分理解进行调整，将其转换为通俗化的电影语言。不可否认，《异人之下》在这些方面的完成度还是较高的。
在中国奇幻类型题材上，从《画皮Ⅱ》的魔幻爱情、《寻龙诀》的动作冒险，到《封神三部曲》开启神话史诗电影创作，乌尔善一直走在最前面。电影《异人之下》的类型突破在于把中国传统文化从古代神话故事演进到现代城市故事，特别是当前观众审美趣味在社会大环境的影响之下，也倾向于具有现实主义人文关怀的作品。作为一部奇幻动作商业电影，《异人之下》与当前受众接受心理达到有效缝合，以都市神话表征社会生活，努力培育着代际观众群体。
虽然新的类型尝试，不可能做到每一位观众都满意，但不断探索、了解观众需求，就是在不断进步，其意义远不仅一部国风超能力电影。尤其在技术层面上，国际顶级特效公司有一定技术壁垒，对于好莱坞而言宏大的场景特效仅仅是稀松平常的流水线作业，但对我国电影产业则不然，每一次国产大片自主研发的视效技术，都是中国电影人不懈努力、突破瓶颈的经验积累。
(责编：赵春晓、曲源)